9月1日 回顧英瑪柏格曼——【處女泉】(THE VIRGIN SPRING)

我以為人事無非偶然，
你卻說命運充滿暗示。

九月一日〔週六〕／晚上八時三十分

今年七月對電影愛好者來說真不好過，三位世界級導演上繼去逝。他們包括台灣的楊德昌、瑞典導演英瑪柏格曼、及意大利的 米開朗基羅安東尼奧尼。拍板本週則會放映英瑪柏格曼的作品《處女泉》，以作紀念。

回顧英瑪柏格曼——
【處女泉】
導演◎英瑪柏格曼 ／一九六零年／瑞典／八十八分鐘
一九六零年奧斯卡最佳外語片

THE VIRGIN SPRING
original title: Jungfrukällan
Ingmar Bergman / 1960 / SWEDEN / 88min.

《處女泉》講述十六世紀，瑞典一處偏僻的鄉下的一個春天的早晨，富農特利的獨生女卡琳，由她們家的養女英格利陪同一起去教堂作禮拜。在路上遇到三個牧羊人，開始他們談得很開心，後來他們強姦了卡琳，並打死了她，而躲在暗處的英格利嚇得說不出話來。當天黃昏，三個牧羊人來到卡琳的家，吃飯時拿出卡琳的血衣外套要賣。英格利也剛好返家，一問之下真相大白，特利怒而殺死三個牧羊人。第二天早上，特利夫婦找到女兒的屍體併發摯要在這裏蓋一座寺廟，就在他們抱起卡琳時，從卡琳頭下的地上冒出一眼泉水來。特利夫婦以為是上帝的施恩。
導演李安就曾表示自己之所以走上電影道路，是受伯格曼的經典作品《處女泉》的影響。李安曾經說過：「它的畫面和主題，深深震撼了我，《處女泉》成了把我點醒的啟示錄。自那以後，我覺得自己徹底改變了，我暗暗下決心將來一定要做電影。」

英瑪柏格曼 Ingmar Bergman
[ 1918 - 2007 ]

英瑪柏格曼是世界電影藝術史上的頂級大師，開闢了現代派作者電影的先河。他超過半世紀的豐沛創作生涯，最為人熟知的應該是《第七封印》。這部以中世紀為背景的黑白片，讓柏格曼獲得一九五七年坎城評審團特別獎，也打開他的國際知名度。
伯格曼一九一八年出生於瑞典烏普薩拉，父親是位虔誠的路德派教徒，曾長期擔任牧師，母親是一位上層階級出身的小姐。父親對伯格曼的管束嚴厲，伯格曼的童年生活籠罩著一種嚴峻、壓抑的氣氛，這一切對伯格曼後來的創作有著極為深刻的影響。

拍板視覺藝術團主辦
放映時間————二零零七年九月一日〔週六〕／晚上八時三十分
放映地點————拍板視覺藝術團會址(澳門連勝街２G地下)
節目查詢————66814314

8 月29日 請來新加坡導演陳彬彬

拍板視覺藝術團邀請了著名新加坡導演陳彬彬來澳，於本月廿九日(週三)晚上八時在拍板會址( 連勝街2G地下，白鴿巢麥當奴對面 )放映導演兩部最具代表的紀錄片作品『搬家』及『新加坡風』。導演屆時並與觀眾見面，及分享如何透過影像探討城市的發展。放映會免費入場。

陳彬彬導演一直以新加坡城市作為她的創作主題，作品獲超過廿個國際電影獎項。『搬家』是首部新加坡作品獲Discovery頻道全資拍攝，並為她嬴得2002奧斯卡學生組最佳紀錄片獎，另一部『新加坡風』則是首部紀錄片在新加坡電影院正式放映。

『搬家』講述新加坡政府以城市重建為名，將一塊山墳移為平地。五萬五千個家庭需要為祖先的骸骨『搬家』。導演跟蹤其中一戶人家的覓地過程，看似輕輕鬆鬆、熱熱鬧鬧，但難掩心中那份悲痛。難道城市發展就是一切。片上英文字幕。

『新加坡風』從新加坡的聲音風景，幽默的貼近新加坡的過去與現在，聆聽新加坡的中、英、閩、客、粵夾雜的語言，負戴著這個島國複雜而極多元的社會景象。電台仍播報著幾已邊緣化的方言新聞；地鐵播音員堅持著正統英式發音；地鐵站外賣面紙的殘障女士唱著自己編的「一元歌」…由聲音為起點構築了一個個獨特的，屬於新加坡人的故事。片上中文字幕。

放映會是拍板視覺藝術團本年度『錄像創意分裂計劃』活動之一，由文化局、澳門基金會及霍英東基金會贊助。查詢請電66814314。

8 月25日 『城市的罪』---【盗火線】(HEAT)

罪行與執念，隨時躂著。

八月廿五日〔週六〕／晚上七時
城市的罪——
【盗火線】(HEAT)
導演◎米高曼 (Michael Mann) ／一九九五年／美國／一百七十一分鐘

拍板視覺藝術團舉辦的『電影聊天室』今年全年環繞『城市』這個題目來展開，八至九月的主題為『城市的罪』。八月廿日放映的是《盜火線》。長片關係及片後有影評人家明分析影片，放映會改在晚上七時舉行。

兩大偉大演員羅拔迪尼路 + 阿爾柏仙奴首次聚重炮製的警匪片。電影講述文森特·漢娜和尼爾·麥考利是一警一匪，但兩人都很敬業。漢娜領導洛杉磯警局的重案組，因工作過份投入，第三次婚姻也面臨解體的危險。尼爾混跡江湖多年，做事乾淨利索，而且心狠手辣，不留後患。他帶領手下先是劫了押款車，然後又搶銀行，雖出現些差錯，但基本上還是屢屢得手。後來他認識了一位美術設計師伊迪，又看到手下的人都有妻兒老小，遂生退隱之意。就在去機場的路上，他突然決定還是要把隊伍裏的“叛徒”處理掉。但是，由於員警早已嚴密監視，自己只能跟漢娜進行最後較量……

影評人家明認為《盜火線》是有史以來最有taste、最酷的警匪片。關於《盜火線》，太多話要說，其中一項，是兩個最偉大的演員第一次聚頭：羅拔迪尼路 + 阿爾柏仙奴，他們都代表了Actors Studio及方法演技。然而一部近三小時的電影，他兩真真正正的對手戲只有不到十分鐘。這已是傳奇。另一項，是《盜火線》的冷靜、有格調、實感、專業，深深影響日後香港很多警匪電影，包括《無間道》。《盜火線》與港產犯罪電影的淵源很深，其中一部，是你可能從來沒有聽說過的《職業大賊》。

拍板視覺藝術團主辦
放映時間————二零零七年八月廿五日晚上七時
放映地點————拍板視覺藝術團會址(澳門連勝街２G地下，白鴿巢麥當奴對面)
節目查詢————66814314

8 月18日 『城市的罪』---【春光乍洩】(Blow Up)

放大再放大，真實再真實，
現代人無不疏離。

八月十八日〔週六〕／晚上八時三十分
城市的罪——
【春光乍洩】(BLOW-UP)
導演◎米開朗基羅 安東尼奧尼(Michaelangelo Antonioni) ／一九六六年／意大利／一百一十一分鐘

《春光乍洩》主角湯 是六十年代英國一位年青而知名的攝影師, 每天穿梭於年輕貌美的模特兒和漂亮新潮的時裝之間~ 他專制, 他善變, 他自以為是。湯一次行經公園, 無意中拍下了一連串關於一對情侶的神秘照片: 相片中竟然記錄了一宗謀殺案~! 但兇案真的發生了嗎? 相片中人確是死了? 抑或只是照片模糊所造成的錯覺? 為找出真相, 湯 把照片放大, 放大, 再放大…
《春光乍洩》是一部甚難消化的電影, 因為它的故事都是以片段形式交代, 而段與段之間似乎又沒甚麼關連, 即使把這些片段加起來, 亦只得出一個沒頭沒尾的「過程」, 未能組成一般故事結構中的起承轉合。查實, 導演透過電影神秘的謀殺案,巧妙地提出了一個問題: 「甚麼才是真實?」同時紀錄了六十年代至in至潮的搖擺英倫文化 (Swinging Sixties)。

米開朗基羅安東尼奧尼 [1912 - 2007 ] 被視為現代電影不安與疏離的始祖，電影生涯橫跨60年，所執導的《春光乍洩》(Blowup)獲得奧斯卡獎提名，《情事》為他贏得國際知名度。

在 安東尼奧尼創作生涯的最初十年，促成了意大利新寫實主義電影由描寫戰後意大利的破敗生活轉向著重深切的心理探究，進而形成一種嚴謹、反通俗化的風格。電影 中對於富裕人物的描繪，可說是新寫實主義社會批判理念的延伸。在其作品時常反覆出現的母題為：疏離、缺乏溝通。緩慢步調的推軌鏡頭與長拍、去戲劇化的創作 方式，更將冗長的疏離感推向極至。

拍板視覺藝術團主辦
放映時間————二零零七年八月十八日晚上八時三十分
放映地點————拍板視覺藝術團會址(澳門連勝街２G地下)
節目查詢————66814314

今年夏天對電影愛好者來說真不好過，三位世界級導演相繼去逝。他們包括台灣的楊德昌、瑞典的英瑪柏格曼、及意大利的 安東尼奧尼。拍板於上月曾放映楊德昌的作品，本週會放映安東尼奧尼的代表作《春光乍洩》，九月一日則放映英瑪柏格曼的作品，以作紀念。

8 月11日 『城市的罪』---【雪花高離奇命案】

亞美利堅＋卑微人物，
罪纏糾人的黑色喜劇。

拍板視覺藝術團舉辦的『友戲体電影聊天室』今年全年環繞『城市』這個題目來展開，八至九月的主題為『城市的罪』，八月十一日放映的是【雪花高離奇命案】。

八月十一日〔週六〕／晚上八時三十分
城市的罪—— 【雪花高離奇命案】(FARGO)
導演◎喬 科恩+伊桑 科恩 ／一九九六年／美國／一百二十分鐘

本 片榮獲第四十九屆康城國際電影節最佳導演獎。電影講述汽車經紀謝利經濟陷入困境，負債累累。為解財務之困，他想出一條妙計。他請了兩個暴徒卡爾及基爾來綁 架妻子珍，以圖勒索富有外父威特一筆可觀的贖金。可惜人算不如天算，幾名罪犯的介入，使他出了岔子。綁架案之餘，還有多宗謀殺案接二連三的發生。有了身孕 的女警長瑪姬接手調查安件，挺著大肚子的她，穿著奇怪的衣飾，外表看來笨手笨腳，但她則輕鬆地一步步調查出真相，與此同時她卻發現罪纏糾人的恐佈。
《雪花高離奇命案》由著名導演科恩兄弟執導，該片再次體現了他們擅長將喜劇性融於恐怖情節中的獨特風格。眾歹徒東躲西藏的狼狽相，色厲內茬的虛弱本質與正義力量的光明強大之間的反差，是會令觀眾在心中的正義感得以申張後又對此感到滑稽可笑的。

拍板視覺藝術團主辦
放映時間————二零零七年八月十一日晚上八時三十分 放映地點————拍板視覺藝術團會址(澳門連勝街２G地下) 節目查詢————66814314

《 8 月 8 日 》 編 劇 講 座 『 從 父 子 看 編 劇 』--- 田 開 良

憑『父子』一片獲本屆香港電影金像獎最佳編劇的田開良先生將於本月八日(週三)晚上八時在本會舉行編劇講座『從父子看編劇』，週四晚上八時與參加『錄像創意分裂計劃』的學員見面。
『父子』是田開良改編至一則巫裔父親帶著18歲弱智兒子因偷竊被捕的新聞，是他參加由譚家明導演作指導老師及編審的馬來西亞HVD編劇與導演訓練班的作業。 當時譚家明認為故事有發展空間，結果田開良將這概念發展成電影劇本。《父子》電影劇本的首稿於1997年完成，後因經濟風暴及HVD電視電影製作組的解散，拍攝計劃被擱置。 事隔多年后，才于2005年獲得投資而正式拍攝。
田開良在講座中將透過分析《父子》一片而暢談編劇心得。此外他會就他看過的一些澳門作品分享其感受。
田開良曾撰寫連續劇劇本，目前在台灣藝術學校修讀電影系，並接近完成階段。
這次活動為拍板『錄像創意分裂活動』活動 之一，該活動由文化局、澳門基金會及霍英東基金會贊助。查詢可電66814314。